任上一出好戏缺了他这最多只能算三分之二出好戏王蓝茵乌兰察布谭坤丁文琪郑楠z

《一出好戏》缺了他，这最多只能算三分之二出好戏

文 | 栗山

黄渤的导演处女作《一出顾莉雅好戏》已经好几日占据票房榜首，现超过7亿，而豆瓣评分达7.4，这都是非常不错的成绩。

这部电影的几乎所有场景都发生在一个小小的荒岛上，单一的场景高度考验了导演的把控能力，同时也非常仰赖几个核心角色之间构建的戏剧张力。

关于前者，黄渤交出的答卷令人满意。至于后者，在片中主要就是黄渤饰演的马进、王宝强饰演的导游小王、于和伟饰演的张总，必须形成三足鼎立的冲突和张力，缺了任何一方都不行。

而这三个角色中，在很大部分时间都处于权力中心，现实世界里也位于这群人中最高阶级的张总，尤为关键。

所以我在标题说，若是缺了于和伟，这出好戏就只剩下三分之二。

今天就来和大家聊聊于和伟，这位此前在电视剧中已经非常优秀，近年又在电影里屡屡让人惊艳的实力演员。

在《一出好戏》里，于和伟演的张总，其命运跌宕起伏的落差，是所有人中最大的，甚至高过中了巨额彩票但从未兑现的马进。

在影片开头那段出发前往荒岛的戏份里，张总站车头宣布了涨薪的喜讯，明白显示这是一个掌握着所有人命运的强人，他站在这群人所构成的权力体系的顶峰。

而在到了荒岛上之后，众人一下子从现实社会被打入蛮荒社会，像张总这样只会使唤别人而不从事劳动生产的人，在最开始必然会成为众矢之的。

公司里的下属，很多人都把这当成一次发泄的机会，就像小王说的「我不管你这个总那个总，在这儿什么总都不好使。」

这是张总经历的第一次从峰顶跌到谷底，被新的权力体系抛弃的过程。

于和伟非常到位地演出了这个变化。在刚到岛屿的时候，他依旧保持着之前的习惯，派人干这干那。在意识到自己已丧失地位，世界没有了，又无望离开荒岛，他做出了一个非常绝望的举动——掏出钱包，抽出百元大钞票扔向风中，钱拍到了他毫无表情的脸上，其内心的绝望与木然可见一斑。

但很快，张总就渐渐找回自己作为团队领导者的那种蛊惑人心的技能，他发表的那一场关于「世界毁灭」的演说，几乎骗过了所有人。

在这个镜头里，山洞中昏黄的灯光打在于和伟的脸上，营造出了很多阴影，和一开始的飞颖精英模样判若两人，而于和伟一边演说，一边辅助以身体动作，几分疯狂、几分煽动的样子，就是一个笼络人心的蛊惑者。

而在这之后，张总更是步步为营，走出山洞找到了新的基地，慢慢建立起自己的阵营，制定出新的社会规则。

很多人都说了，《一出好戏》是寓言电影。

以小王为首，靠打鱼和采摘为生的一派，是代表了原始社会的粗暴劳动派；而以张总为代表的，靠着废船上的物资和扑克牌，建立起了等价交换体系的这一拨人，则是更进了一步，代表着商品社会的精明资本派。

张总和小王，分别代表了人类社会形态的进化中不同的阶段，承载了片中最有深意的部分。

而于和伟的演技，则恰到好处地诠释出了张总的精明与善变。

在一开始，他拿出扑克牌，告诉众人交换规则的时候义正言辞的样子，简直让所有人都能吃下定心丸；而就在不久之后，马进发现交换规则的问题，张总却说：「规矩是我定，你怎么跟我玩啊？」

从这个镜头里，我们可以看到，张总的造型已经发生了变换，头发变长，部分扎起来，留了一缕头发在脸边，颇有几分牛仔味道，说话的时候双手插兜，一脸不屑，嘴的幅度很大，那种不屑的、嚣张的气焰，由内到外地散发了出来。

于和伟赋予了张总这个人物，一种「两重自我」的特质，一个自我，是在表面上建立秩序，同时内心深处深谙权力规则、欺骗别人的张总；另一个自我，则是不断在调整张总这种表面与内心平衡感的于和伟。

在《表演者言》中，于和伟也提过这个概念，在他看来，表演就是一个监控器，一直在那里监控着自己，这就是表演者的两个自我，第一自我和第二自我，进入人物的表演状态时是「第一自我」，另外一个在监控自己、调整自己的就是「第二自我」。

在这之外，张总这个人物身上，也有很多喜剧的成分。像是马进本来在船内和姗姗说话，打火机被吹灭之后，再亮起来却是张总的脸。

于和伟在这里做了一个非常有意思的处理。他说完说「也带上我呗，船长」这句话以后，打火机才照向他的脸，他最开始是一脸严肃，绷着讽刺马进的劲儿，直到片刻之后，绷不住了，才大笑起来，还笑得把头扭到了一边儿去。

这个从不笑到笑，再到笑到控制不住的状态，就是于和伟对张总看不起马进的心态精妙的把握。

之后，马进闹着让张总兑现诺言，张总更是身体力行地对他进行了又一次的讽刺，他蹲到了船下面，非常认真地让马进和他一起把船翻过来，在马进表示这不可能之后，他顷刻之间换了一副暴躁的脸，骂得马进无言以对。

对这些讽刺的、黑色幽默的桥段的控制力，都展露出了于和伟精准的喜剧表现力。它们并不是那种夸张的，让你爆笑的场景，而是在人物的一来一回之间，透着微妙的讽刺和悲凉感的喜剧。

这也刚好应和了于和伟自己对喜剧的理解——「好的喜剧应该是冷的。」

在《一处好戏》中，张总的戏份并不算很多，但是你却能在于和伟的表演里，看到这个商人的一生。

「一出场，就要带出这个人物的一生」，于和伟说，这是自己在学表演的时候，老师教给自己的。他也在这些年的表演生涯里，都在践行这一点。

于和伟一直以来都是个非常优秀的演员，早年间，他在高希希执导的电视剧《历史的天空》中饰演反派万古碑，他把这个角色演绎得坏到，后来他去中央电视台去录小品时，李琦都大呼，「看，全国人民特别讨厌的这张脸出现了。」

在同年龄段的演员里，他应该是对三国故事最熟悉的一郑爽个，因为他既在《三国》里演过刘备，又在《军师联盟》里演过曹操。于和伟为演这俩角色做了非常多的功课，看了《三国演义》《后汉书》《三国志》、各种评三国的小说、野史，甚至小人书、连环画他也不放过。

《三国》刘备

他说，在为《三国》准备刘备的时候，因为曹操是刘备最大的对手，所以其实曹操也了解得差不多了，这也给他后来出演《军师联盟》做下了很多积淀，《军师联盟》中的曹操，在下令杀人以后，会用手捂一下眼睛，这些生动的细节，都是于和伟自己给人物加上去的。

近些年，我们也越来越多地在大银幕上看到于和（4）成品纸：各纸种均被纳入征税范围伟的身影，冯小刚的《老炮儿》，是于和伟的第一部大银幕作品，他在里面饰演黑白两道都通吃的龚叔，一出场，就有让人噤声的气场，于和伟眼神中透露出的那种震慑力，可以说完美展现了他所说的，「一出场就带出这个人的一生」的感觉。

而让于和伟拿下金鸡奖最佳男配角的《我不是潘金莲》，则展现出了郑重身上那种两难的境地，作为接替旧县长的新任县长，郑重想解决好李雪莲的案件，却又有心无力；碍于上级的压力，又只能采取一些非常手段；拿着这个烫手山芋的他心里也清楚，稍不注意就会像上一任那样把自己搭进去。

于和伟说，他印象最塑料的比重轻、加工工艺简单、利用广泛深的就是郑重那句「我很只有空气和PP被动哦」的台词，面对李雪莲的麻烦，他只能一筹莫展；面对上级的压力，他永远自我批判；面对下属的不作为，他发怒却无法改变。这种受着多方夹板气的被动，不仅是郑重所代表的基层公务员的最好体现，也是大多数在生活中被动的人的写照。

在表演的时候，于和伟则是最主动的那个人。

小仪

他说，对于人物，你「还是要从根儿上走，去找那个人物身上自己最信任的东西。」

他一研究人物就是几个月的悉心准备，读过的那些遍及正史野史的书，那些一出场就让你看到这个人物的一生的惊艳、不断用一个自我去监控着表演的另一个自我的那种清醒，就像是他说的，是人物的那个「根儿」。

从这个「根儿」上长出来的，则是属于不同人物的，那一颗颗枝繁叶茂的「树」。

这也是为什么，于和伟从小荧屏到大银幕，都能演活这些完全不同的、甚至相互为敌的、贯穿古代到当下的、跨越枭雄和犬儒的不同角色的关键。

在同年龄段的男演员，于和伟是把自己的戏路越演越宽的那个，因为他就像一棵树那样，在演绎每个人物的时候，都把这个人物的根，深深扎进了故事里。

所以有于和伟的作品，才总是有好戏。

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