任上日漫剧场版的前路要想常青可以颠覆陈蓝迪梦扬达州戴梦梦方迪Xv

日漫剧场版的前路要想常青，可以颠覆

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作者| 洛弟

37岁的立川让，是历任柯南剧场版导演里，上任时最年轻的一位。

之前执掌过柯南剧场版系列的导演，只有三人。

他们似乎有一个不成文的“任期”，每人在7年之内执导7部后，立即卸任，换帅之后，再拍七部。

而《名侦探柯南：零的执行人》是立川让导演的第一部柯南剧场版。

当我们问他“会不会继续执导系列”时，他有点支吾地回答：“这还是个秘密……”

羞涩的像个新导演，其实，他已经执导了四部番剧、一部OVA，经验丰富。

所以，当他说接手这一系列“其实压力也没有很大”，我们还是信了的。

而且影片的成绩，也获得了作（坑）者（王）青山刚昌本人的肯定：

“青山刚昌老师说，这次特别轻松，比起往年，分镜图有很多修改建议和要求，今年几乎没有，特别轻松、结果很好的一次。”

包括结尾柯南天崩地裂的一脚，也让热爱“踢足球”桥段的青山大赞“史上最震撼人心结尾”。

但作者大大的加持，当然减轻不了基本的压力——

22年的长寿系列，不求突破，怎么活下去？

何况还有漫改作品的口碑天堑——原作粉丝和普通观众的“夹击”在那儿摆着。

立川让表示，刚拿到剧本概要，就来了当头一棒：

剧情与人设，比起以往的“柯南”更严肃、黑暗了。

此次柯南要面临的第一个敌人，是他的战友，黑衣组织内的卧底警察安室透。

他的真实身份为日本公安警察——保卫日本本土安全的情报机关。

在围绕他展开的案件里，暴露出的，将是间谍世界的灰色一面。

剧本概要中，“安室透的人物更恶化一点，会做一些不太好的事情”。

由于担心设定过于阴暗，不适合《名侦探柯南》，立川让跟制作人协商，后期对此作了调整。

但我们依然能看到，这是近年来柯南剧场版中，案情最“阴暗”、最复杂的一次。

除此之外，这部新作还要面对整个系列一直潜伏的危机。

从诞生起，“柯南”剧场版就背负着与TV版打差异化的使命。

1997年的《名侦探柯南：引爆摩天楼》，建筑物连环爆炸的大案，已经像极了两年前的好莱坞制作《虎胆龙威3》。

动作场面增多加大，完成TV版所不能的任务，成了柯南剧场版始终不曾放弃的路线。

但后果是，原本并不够强的推理部分，因此更加薄弱。

当年被《名侦探柯南》带入推理世界的粉丝们，在读过福尔摩斯、波洛、埃勒里·奎因的烧脑故事后，难免嫌弃当年痴迷的动画太幼稚。

在他们眼里，“柯南”剧场版成了好莱坞无脑大片的变种。

而这些动作场面，由于超脱了视觉上的现实制约，也日渐夸张。

比如柯南时速180迈的滑板，和他一脚开出毁天灭地的足球。

当然，也包括这部里安室透上天入地、神乎其神的车技，都是让牛顿怒掀棺材板的操作。

对此，立川让也表示有点“两难”：

一方面，“像柯南这么小的孩子，动作太多了有点过，希望还是用柯林头脑去解决一些事情。”

但动画电影，需要强烈的情节起伏，包括结尾的燃点，都指望动作场面去达成。

如何调配两者的比例，往小了说，是剧本创作问题，往大了说，则是日漫IP改编剧场版的路线迷津。

对于今后如何让这一长寿系列走下去的建议，立川让的回答是这样的：

“把片中持续了22年的’常识’改动一些，或许会有好的效果。”

至于怎么改动，我们没有再追问——万一官方韩城剧透了怎么办！

目前《名侦探柯南：零的执行人》本土票房已突破91亿日元，成为日本电影史上票房最高的动画剧场版电影。

紧随其后的，则是让中国观众狂抛眼泪与钞票的《哆啦A梦：伴我同行》。

日本电影市场早已是动画片的天下，这是不争的事实。

以至于，一部低成本恐怖喜剧《摄影机不要停》引爆票房，都成了罕见的大。

而在动画片领域内，自带IP效应的动画剧场版，更是长盛不衰的印钞机。

在西部建立首家由民营企业主导的新材料研究院 目前能与“柯南”一争高下的剧场版系列，还有《哆啦A梦》和《宠物小精灵》。

但再细化到同类型内，也许只有《海贼王》和更长寿的《鲁邦三世》了。

甚至，我们可以做个不太好的猜想：

哪怕这个系列一直不思进取、坐吃山空，也还能吃上几年。

但我们也能肯定，这种舒服日子，他们过不了太久。

因为近来种种信号都在表明，中国市场将为日本电影进一步敞开。

在为“柯南”提供更多机会的同时，也会为它在新战场带来更多竞争对手。

但目前为止，“柯南”剧场版在国内的口碑，日渐下降，豆瓣评分始终在6分上下徘徊。

即使是这一部并不难看的《名侦探柯南：零的执行人》，也只有可怜的5.8，位列全系列倒数第二。

一大原因，可能是目前国内关注这一系列的观众，还是以“柯南”系列粉丝为主。

而近年来系列日渐动作化、大片化的做法，最先惹到的就是粉丝们。

豆瓣短评中大家的不满，也主要集中在这方不1样的次序到达的效果是不1样的面。

3、实验人员橡胶拉力实验机选型参考 然而，回看系列之前的评分，从1997年第1部到2010年第14部，都还不错。

跌破7分大关的只有一部，是2007年的《名侦探柯南：绀碧之棺》。

而评价最高的《名侦探柯南：贝克街的亡灵》（2002），评分高达8.8，在豆瓣属于准“神作”级别。

大家对旧作的热捧，一定程度上有怀旧因素，另一方面，也是对当年剧场版多样化的肯定——

无论作为推理迷的玩梗盛宴，还是作为结构复杂的故事，《贝克街的亡灵》都还算不错。

重要的是，它存在对柯南模式的突破，同时又对老粉丝十分友好。

也许柯南剧场版想要长青，尤其在中国市场赢得更多，这就是它下一步的目标。

如此一想，立川让导演“改动常识设定”的说法，虽然模糊，但相当精准。

这个系列目前最重要的方向，也许是“出圈”。

“出圈”的方式，正是对一些常规设定的改动，引发“路人粉”强烈反应。

之前的成功案例之一，就是《哆啦A梦：伴我同行》。王品

当年剧情的最大卖点是：如果哆啦A梦要离开大雄，会发生什么？

对“常规设定”的改动，作为营销点，引爆了全民回忆，迅速作用到票房。

这一成功经验，也许可以供《名侦探柯南》系列有限度地借鉴——

“有限度”的意思是，别改太凶，不然容易气跑粉丝。

当然，要同步跟上的，是作为推理故事的饱满。

毕竟，这是对粉丝的负责，也是“出圈”的基础资本。

从这方面来看，起码《名侦探柯南：零的执行人》的卧底故事，还算为这一部开了个好头。

也许，立川让导演已经开始向着他的“突破”目标发力了。

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